娄睿墓壁画：熠彩千年，填补空白

绽放于坟墓中的千年艺术——“娄睿墓壁画”，于1979年在太原王郭村的一墓葬发掘中重见天日，这空前辉煌的考古重大发现，填补了绘画史上的空白。

绘画作为视觉艺术，历史研究不能离开实物。1983年，原国务院副总理谷牧主持召开了“娄睿墓壁画”图片、电影的观摩汇报座谈会，美术大师吴作人以娄睿墓作为参照系，评价为：“北齐绘画，陡见天日；使中国绘画史，犹长河万里，源流更汇支派，空缺得以征实。”

是的，“娄睿墓壁画”这“国宝级”的壁画诞生于冷门朝代北齐，场面是一群骏马列队前行，有马头挺起微缩，四路放开，奔驰如飞。马背上的人物手持兵器、旗帜，或亲切交谈，或回首张望，还有的紧缰勒马、抚摸坐骑，欲动又止。人物特征、衣着服饰，无不令人感到新奇。从艺术角度观察，画面构图紧凑，疏密得当，前后呼应，浑然一体，人体造型准确，线条雄健，情景生气盎然。

透物见人，那么娄睿是何许人也？这高超的丹青画师究竟是谁？

娄睿（531-570年），北齐太安郡狄那县（今山西寿阳）人，家族为鲜卑族权贵，自幼喜欢骑马射箭，技法高超，有过人的政治觉悟和理想抱负。娄睿一路跟随高欢南征北战、励精图治，为高氏集团掌控东魏，在与北方的突厥冲突中立下赫赫战功。北齐建国，他被封为骠骑大将军、后为大司马、再为东安郡王，可谓是权倾一时。

北齐河清二年（563年）十二月，周帝宇文邕拜杨忠为东征北路元帅，联合突厥人自晋北方向攻击北齐晋阳（为北齐陪都）。继位两年的武成帝高湛，日夜兼程，驰援晋阳。但听探马急报敌人其势汹汹。高湛知道大雪中的晋阳，将面临着一场生死考验。他召集镇守晋阳的东安王娄睿、河间王高孝琬以及诸将商量“北周、突厥合兵尚强，三路大军夹攻晋阳，恐难以抵御，不如弃城”。

娄睿有大将风度、临危不惧，说：“北周虽有突厥之助，然未必心齐。但晋阳为‘霸业所在，王命之基’，以苍生为念，以晋阳城池拒之，吾执弓矢，虽百万众若我何，不足为患矣。”

武成帝看两王并不甘心，于是下死守决心，任命娄睿统领六军。在娄睿的统领布防下，北齐将士斗志昂扬，军容整肃，这才让武成帝放了心。

突厥人看到北齐军训练有素，步调一致，根本就不像北周人说的混乱不堪，加上厚厚的积雪不利于骑兵作战。于是突厥人不肯出战，联盟破裂。北周军没办法，只好独自杀入晋阳城，结果正中娄睿的埋伏，大败而逃。

在北齐武平元年（570年）二月五日，一队身着丧服的浩荡人群，在随风飘荡着白色经幡下，簇拥着绘有串联玉璧、缭绕流云图案的木棺，正往背悬瓮山麓附近的土原上行进着。仪仗队中有“鼓吹”的乐队，还有大辂、麾幢、班剑、虎贲、甲卒的配置相随。葬所墓室绘不仅有群马、驼队和武士的繁复壁画，还有陶俑的仪仗队。

这体面的葬礼是为年仅39岁就英年早逝的娄睿举行的。之后，不同朝代的盗墓者，一茬又一茬地“造访”娄睿墓，墓中的金银器物尽失，只留下了“不吉利”的陶俑和“又笨又大”的壁画。而这壁画便是我国第一批禁止出国展览的特级国宝。

娄睿壁画中对“马”的动态描绘达到了气韵生动的境界，中国考古界权威宿白、史树青先生推断，它可能出自北齐“画圣”杨子华的手笔。

杨子华，北齐世祖时期任员外散骑常侍、北齐皇帝的爱臣，是有着“画圣”美誉的御用画家。他擅长描绘贵族人物形态、宫廷苑囿、车马等形象，画马有着“尝画马于壁，夜听啼啮长鸣，如索水草”的特色，被后世的阎立本、苏轼、黄庭坚等深为推崇。现收藏于美国波士顿美术馆的《北齐校书图》，是宋摹本残卷，所表现出的内容是北齐文宣帝高洋命樊逊和高干等文人学整理总结《五经》等史书的情景。

千年已过，风华极具，真实的故事与后世的推断糅杂在一起。但能从“线条皆传神，壁画尽辉煌”中，看到墓主人生前描绘心中期望的理想生活，并在来世能够将这种幸福延续和完善。

山西博物院曾于2019年12月12日起举办了为期三个月的题为“壁上乾坤”山西北朝墓葬壁画艺术展。画家陈丹青说：“北齐壁画是中国壁画史上空前绝后的作品，在世界范围也非常罕见，完全可以和古埃及、古罗马壁画相媲美，并且不可替代，是中国线条美学的最高境界。”

城市因古老而厚重，生活其间的人们踏寻那份城市文艺地图，便会与美学交集，从而体会那传统文化在时尚中的呈现，倾听那历史现场的回响。

责任编辑：邵怡焓